48th SFIFF screenings: Cinévardaphoto
Mar. 30th, 2005 06:24 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
marusjaКомпиляция из трёх документальных короткометражек Аньес Варда, посвящённых в той или иной степени фотоизображению - 2004, 1982 и 1962 годов. Если представить всё это в хронологическом порядке, то получится, что суть творческой эволюции режиссёра - от перечисления к каталогизации. Что я, как историк-архивист по образованию, не могу не признать прогрессом ;)
Новелла 2004 года - самая интересная, про женщину по имени Идесса и её выставку фотографий 30-х годов, на которых изображены плюшевые медвежата. Ну и люди, само собой. Девочки и мальчики, дети и взрослые, братья и сёстры; сложные разнонаправленные взгляды - она смотрит на него, он смотрит на другую, а другая смотрит в камеру; малыши, которых ставят на специальную скамеечку в фотоателье и дают медвежонка, чтобы они не слишком пугались. Группа весёлых людей на пляже, женщины в старомодных купальниках. "И вы спрашиваете себя, зачем они взяли плюшевого медведя на пляж?" - модиановская какая-то совершенно интонация. На нижнем уровне, у пола, куда мало кто наклоняется - дети, которые целятся в медвежат из пистолетов. Стены сплошь покрыты этими фотографиями, в чёрных рамках, того самого неповторимого выцветшего оттенка. А в соседней комнате - пустота и скульптура коленопреклонённого Гитлера И сразу меняется интонация всей, по идее только что пройденной, выставки. Хотя от этих снимков и напряжённых взглядов в камеру и так не по себе. Больше всего, правда, не по себе от лица главной героини, 1949 г.р., дочери бывших узников концлагерей. Накрашенной, с длинными рыжими волосами и странно искривлённым ртом - как будто ей сделали неудачную пластическую операцию. Она собирает медвежат, скупает на eBay новые фотографии для своей коллекции и живёт в громадном доме, чем-то похожем на местный Winchester Mystery House - "в котором одни предметы слишком большие, а другие - слишком маленькие". Вообще соединять этот фильм с чем бы то ни было - большая ошибка; она длится 44 минуты и настолько эмоционально насыщенная, что после неё смотреть остальные не хочется.
И, что интересно, не хочется совершенно правильно (это на случай, если кто вдруг будет смотреть; после Ydessa, les Ours et Etc... можно смело уходить).
Вторая короткометражка называется Ulysse; в ней слишком много закадрового голоса, и господи боже, сколько умных слов. Сделанная давным-давно фотография, на которой изображены голый мужчина (со спины), голый ребёнок (вполоборота) и дохлая коза (в правом нижнем углу). Ребёнок вырос во взрослого красивого дядьку, который смущённо отвечает на вопросы, задаваемые из-за кадра: нет, нет, ничего этого я не помню. "Ну как же так?" - не унимается голос. Дядька смущается, и я начинаю строить живописную теорию о том, что у него просто произошло вытеснение, потому что неприлично же голым сниматься :) Увы. Я понимаю, да, вечное человеческое удивление перед свойствами памяти, понимаю, что из одной фотографии можно сконструировать целый мир - только слишком уж давят меня многозначительностью всего этого.
Последняя новелла - про Кубу, Salut les Cubains. Чёрно-белое кино, смонтированное из набора 1800 фотоснимков, которые Аньес Варда привезла с Кубы. Особенно любопытно в виде отдельных последовательных кадров выглядят танцы. Тут есть всё, чему полагается быть в фильмах про Кубу: сигары и шляпы, бородатые мужчины, Фидель и Че, красота кубинских женщин и румба. Скучно.
Новелла 2004 года - самая интересная, про женщину по имени Идесса и её выставку фотографий 30-х годов, на которых изображены плюшевые медвежата. Ну и люди, само собой. Девочки и мальчики, дети и взрослые, братья и сёстры; сложные разнонаправленные взгляды - она смотрит на него, он смотрит на другую, а другая смотрит в камеру; малыши, которых ставят на специальную скамеечку в фотоателье и дают медвежонка, чтобы они не слишком пугались. Группа весёлых людей на пляже, женщины в старомодных купальниках. "И вы спрашиваете себя, зачем они взяли плюшевого медведя на пляж?" - модиановская какая-то совершенно интонация. На нижнем уровне, у пола, куда мало кто наклоняется - дети, которые целятся в медвежат из пистолетов. Стены сплошь покрыты этими фотографиями, в чёрных рамках, того самого неповторимого выцветшего оттенка. А в соседней комнате - пустота и скульптура коленопреклонённого Гитлера И сразу меняется интонация всей, по идее только что пройденной, выставки. Хотя от этих снимков и напряжённых взглядов в камеру и так не по себе. Больше всего, правда, не по себе от лица главной героини, 1949 г.р., дочери бывших узников концлагерей. Накрашенной, с длинными рыжими волосами и странно искривлённым ртом - как будто ей сделали неудачную пластическую операцию. Она собирает медвежат, скупает на eBay новые фотографии для своей коллекции и живёт в громадном доме, чем-то похожем на местный Winchester Mystery House - "в котором одни предметы слишком большие, а другие - слишком маленькие". Вообще соединять этот фильм с чем бы то ни было - большая ошибка; она длится 44 минуты и настолько эмоционально насыщенная, что после неё смотреть остальные не хочется.
И, что интересно, не хочется совершенно правильно (это на случай, если кто вдруг будет смотреть; после Ydessa, les Ours et Etc... можно смело уходить).
Вторая короткометражка называется Ulysse; в ней слишком много закадрового голоса, и господи боже, сколько умных слов. Сделанная давным-давно фотография, на которой изображены голый мужчина (со спины), голый ребёнок (вполоборота) и дохлая коза (в правом нижнем углу). Ребёнок вырос во взрослого красивого дядьку, который смущённо отвечает на вопросы, задаваемые из-за кадра: нет, нет, ничего этого я не помню. "Ну как же так?" - не унимается голос. Дядька смущается, и я начинаю строить живописную теорию о том, что у него просто произошло вытеснение, потому что неприлично же голым сниматься :) Увы. Я понимаю, да, вечное человеческое удивление перед свойствами памяти, понимаю, что из одной фотографии можно сконструировать целый мир - только слишком уж давят меня многозначительностью всего этого.
Последняя новелла - про Кубу, Salut les Cubains. Чёрно-белое кино, смонтированное из набора 1800 фотоснимков, которые Аньес Варда привезла с Кубы. Особенно любопытно в виде отдельных последовательных кадров выглядят танцы. Тут есть всё, чему полагается быть в фильмах про Кубу: сигары и шляпы, бородатые мужчины, Фидель и Че, красота кубинских женщин и румба. Скучно.
