Marusja

Документальное кино про то, как Гитлер грабил европейские картинные галереи, и в целом про судьбу европейского искусства во время войны и после неё (реставрация и реституция). Смотрится увлекательно и жутко, конечно, очень; рассказывают про музеи Польши и Италии, про Париж и Ленинград, и про гитлеровский план создать самый великий музей изобразительного искусства. Понятно, что главные герои и вообще все в белом - американцы; впечатляет эпизод с американской бомбардировкой железнодорожного вокзала во Флоренции, где справа, слева и вообще вокруг куда ни плюнь - сами понимаете, сколько шедевров. Они даже нашли хронику с инструктажем пилотов перед этим вылетом; у пилотов была карта, на которой были помечены все архитектурные памятники, в которые попадать было ни в коем случае нельзя. Ещё очень интересные истории про т.н. monument men, офицеров в американской армии, которые отвечали за сохранение и спасение произведений искусства.
Но я, как обычно, занудствую и возмущаюсь - ну вот почему надо было открывать и закрывать фильм историей картины Климта "Портрет Адели Блохбауэр", преподнося эту историю как торжество законности, справедливости и прочих достижений процесса реституции, тогда как, с моей точки зрения, всё это total bullshit и картина должна была оставаться в австрийской картинной галерее, как, собственно, и указала в своём завещании сама Адель?
Совершенно не упомянута бомбардировка союзниками Дрездена, зато очень подробно рассказывается про сражение при Монте-Кассино и разрушение тамошнего монастыря. Про то, что советские солдаты откопали в дрезденских развалинах "Сикстинскую мадонну", которую потом, кстати, вернули немцам, тоже ни слова. Забаррикадированного Давида во Флоренции показали, закутанных в мешки коней Клодта - нет (но показали кошку, живущую в подвалах Эрмитажа). Сообщили, что Россия до сих пор, понимаете ли, отстаёт от мирового сообщества по части реституции. Ага, щаззз.
...С 18-го мая фильм в прокате в Bay Area.
...На этом фестиваль объявляется закрытым. Френды и гости аккаунта ((c) yanulia) могут вздохнуть спокойно :)

Кубинское документальное кино, режиссёр которого сама толком не понимала, о чём, собственно, она рассказывает. На редкость несфокусированное повествование монтирует снятые в современных кубинских школах сценки с воспоминаниями самой режиссёрши и её бывших одноклассников о счастливом советском детстве в восьмидесятые годы. Одноклассники с тех пор все разъехались по самым разным странам; один из героев несколько раз ностальгически вспоминает, какое "тогда" давали вкусное мороженое.
Несложная арифметика: режиссёру было 2 года во время пиночетовского переворота; она всего лишь на четыре года старше меня. На самом деле мне в какой-то момент показалось, что это не очень оформляемое в слова ощущение от того, что у нас было счастливое детство, в котором давали вкусное мороженое, школьные учебники были бесплатными, а у родителей была работа, и в котором все мечтали быть космонавтами, физиками и музыкантами, и в котором все смотрели в будущее с оптимизмом и хотели сделать этот мир лучше - это ощущение настолько трудно складывается в слова на фоне того, что мы теперь, повзрослев и порастеряв кучу иллюзий, об этом времени понимаем - что рассыпающаяся форма фильма вполне соответствует этому сумбурному содержанию. Или, может быть, проговаривать это настолько странно и стыдно, что оно вот так угловато вылезает.
...Гавана - это какая-то захватывающая дух красота бедности, ветхости и упадка.
...Я думала, режиссёра за якобы ностальгию по социализму порвут на кусочки на Q&A. Но американцы ничего вообще не поняли и задавали вопросы про состояние системы образования в современной Кубе, а также почему-то очень переживали, что в фильме не раскрыта роль эмбарго.

А вот и ещё одна длинная экранизация, которую, на самом деле, вполне можно было сделать чуть покороче. Но нет же; режиссёра интересовали все этапы сексуального раскрепощения героини. Во время акта №1 она просто лежит; во время акта №2 появляются какие-то эмоции; акт №3 они кончают вместе; во время акта №4 они наконец-то раздеваются - ну и так далее. Нет, я в принципе не против, да и фильм мне в целом понравился, но я не могу не вредничать. Некоторое время уходит на то, чтобы привыкнуть к внешнему виду егеря, который, по моим представлениям, должен был быть моложе, стройнее и без намечающейся лысины. Я вообще несколько озадачена тем фактом, что я вроде бы роман читала, но ничего не помню; ещё больше, правда, я озадачилась, когда узнала, что роман существует в трёх версиях, и этот фильм снят по второй, наименее известной.
Да, ещё всё очень красиво - великолепные съёмки всякой погоды-природы; ковёр из осенних листьев, нарциссы, золотые в солнечных лучах волосы героини.
P.S. MUNI sucks, evening service in particular.

Сегодня у меня был день длинных экранизаций, и эта была первая. Между прочим, египетский блокбастер и чемпион по кассовым сборам, с кучей местных кинозвёзд, снятый по мотивам одноимённого романа-супер-пупер-бестселлера; я бы сравнила с "Ночным дозором" или "Кодом Да Винчи", но жанр не тот - длинная разветвлённая мелодрама о жизни самых разных людей в Египте 90-х. Жизнь у всех тяжёлая; на Q&A среди прочего выяснилось, что режиссёр не знает термина upward mobility, и немудрено - такого явления в Египте практически не существует. Зато существует кастовость, коррупция, принудительные аборты, женское бесправие, ну и общая безысходность, толкающая самых нестойких головою в ряды мусульман-экстремистов. Персонажей объединяет здание, в котором они живут, которое само по себе тоже символ - построенное в далёкие времена, когда в стране ещё было всё хорошо и оттуда не уехали евреи и иностранцы (так в фильме говорят). Правда, плохо то, что самого здания, несмотря на название, в картине практически нету - и от этого сильно страдает ориентация в пространстве и чувство справедливости. При всей (неизбежной) сериальности и мелодраматичности, смотрится очень даже неплохо; за героев всерьёз переживаешь и очень огорчаешься, что негодяи не получают по заслугам. Но главное - за этим всем чувствуется драматическая структура хорошего толстого романа, который я бы, наверное, не отказалась почитать.

Отличное документальное кино из Израиля. Про то, как режиссёр (то есть один из, их на самом деле было два), ужасно колоритный и несколько раздолбайский парень с дредами, поехал со своим отцом на встречу ветеранов Еврейской бригады, которая воевала во Второй мировой в составе британских войск; там вдруг выяснилось, что у многих участников бригады по ходу дела случались романы с европейскими девушками, и, возможно, у режиссёра есть в Европе братья или сёстры. Идея их найти воодушевляет его несравнимо больше, чем первоначальная мысль снимать фильм про Еврейскую бригаду, и они с отцом отправляются в путешествие. Я поняла, меня совершенно завораживают все эти "семейные" документальные фильмы: жесты, диалоги; одинаковой формы носы; и таки да неповторимые интонации. Романтический образ отца, который главный герой старательно лелеял - образ бравого вояки, неотразимого любовника и чемпиона по боксу - оказывается не слишком близким к истине, но вместо идеальной картинки появляется нечто более живое, человеческое и настоящее; трогательный еврейский мальчик, шофёр медицинской службы, который с трудом мог отважиться даже взять девушку за руку. Мне ужасно хочется показать этот фильм деду; он даже продаётся, но он, понятное дело, без перевода на русский. Уважаемые израильтяне, читающие это - а есть ли в Израиле интернет-магазин, где дают такое вот кино с русскими субтитрами?
P.S. Ура! Им дали Golden Gate Award, главную фестивальную награду (в категории Documentary Feature).

Вот же понесло меня на фильм про страдания афганского народа под железной пятой Талибана. Понесло, как вы понимаете, совершенно зря: во-первых, страдали они 135 минут; во-вторых, сюжетную конструкцию типа "десять негритят" я перевариваю с трудом, а на этом фестивале она мне уже второй раз попадается; в-третьих, мне, конечно, всех ужасно жалко, но актеры там играют очень плохо (за исключением самой маленькой девочки и эпизодической Марины Голбахари из "Осамы") - и таки да, я понимаю, как трудно найти в Афганистане девушку, которая готова сниматься в кино; в-четвёртых, снято это тоже довольно по-школьному; в-пятых, перед мысленным взором заглавной героини периодически проходят все завоеватели, прошедшие по земле Афганистана, начиная с македонских воинов и заканчивая русским солдатом в каске под аккомпанемент "Солдатушки, бравы ребятушки" - но американцы, которые, собственно, и выкормили этот самый "Талибан", при этом красноречиво отсутствуют. То есть они переговариваются в финале по рации, иллюстрируя, похоже, полное равнодущие западного мира (tm) к судьбе афганских детей, но это как-то не так убедительно.

Кино про очень одарённого мальчика, который не очень понимает, что ему с этой одарённостью делать. Швейцарское кино, как обычно, очень приятное (словечко, навеки погубленное журналом "Афиша"), но мне по-настоящему понравилась только сюжетная линия, связанная с дедушкой мальчика, которого играет Бруно Ганц. Он учит надежду мировой музыки пилить доски, кормит макаронами (с изысканно натёртым прямо в тарелку пармезаном) и случайно объясняет что-то очень важное про мечты.

Ух, какое кино про девушку, у которой способ диалога с миром - совершенное головой об стену; выстрел, хлопок дверью, побег; уйти, если хочется остаться. Лучший кадр фильма и, наверное, фестиваля вообще: девушка с развевающимися волосами едет на велосипеде рядом с автомобилем и держит за руку мужчину, который сидит за рулём. Фантастическая Isild Le Besco - она, оказывается, совсем мелкая, ровесница моего брата.
Ещё удивительным образом каждая недомолвка встраивается в общую картинку. То есть то, о чём прямо не говорится, понятно всё равно - так, например, понятно, почему героиню зовут мужским именем Фред.
...А, ну да, и всё это ещё было неожиданным комментарием к недавним дискуссиям об оружии и возможности доверять вменяемости его обладателей.

Очень симпатичное и очень низкобюджетное китайское кино про сценариста, который пришет сценарий про беглеца, путешествуеющего через всю страну. Сценарист не очень понимает, что у него за герой и что с ним делать, и в итоге приводит его на самый север страны, в заваленный снегом городок Mohe, в котором две улицы, три магазина и школа, минус 50 по Цельсию и Россия через реку. Город, о котором "все" (в Китае, вероятно) читали в школьных учебниках, и в котором никто никогда не был; герою кажется, что на противоположных берегах реки там должны стоять китайские и русские рыбаки и перекликиваться по утрам фразой, заявленной в названии. Ужасно красивые заснеженные крыши китайского Севера и невероятно красивый Пекин - все эти автомобили, развязки и небоскрёбы; не то весеннее, не то осеннее золотисто-предвечернее освещение.
Кино начинали снимать как документальное, но потом к нему придумали художественные вставочки приключений собственно персонажа-беглеца. Событий на экране немного; зато есть поезд и смена пейзажей, и метафизическое заглядывание в чужие окна, и герой читает названия городов на расписании в вагоне; и отсветы печи вместо северного сияния.
В общем, я даже постоянный закадровый текст и невнятный финал им простила.
...Ещё у сценариста есть бамбуковое дерево по имени Феллини и рыбка в банке по имени Belle De Jour.
...Парадигма (пардон) сценариста: Green Day by Eric Rohmer vs. Figutive.
P.S. В китайских школах такой же звонок, как и у нас был!

Вот за что я люблю ходить на случайные фильмы (то есть на фильмы не из своего списка) - они иногда оказываются лучше всех. По аннотации я на это кино ни в жизнь бы не пошла: история о фотографе, которая фотографирует своих детей голыми и выставляет эти снимки в самой престижной лондонской галерее, а потом переходит к следующему проекту - серии снимков своей не вполне психически нормальной матери - в общем, это всё как-то меня совершенно не прельщало. Оказалось же - всё правда, но при этом совершенно замечательное кино; очень деликатное, очень честное, очень теплое и очень интимное, про женщин, про материнство и про творчество. Между прочим, 13 мая, в Mother's Day, его покажут по Sundance Channel (в 22:00).
P.S. Мне показалось, или я действительно видела в зале sezamus?