SFIFF 50: Gardens in Autumn / Сады осенью

Новый фильм Отара Иоселиани начинается в мастерской гробовщика - камера, проезжая, показывает, как хозяин пытается успеть поприветствовать всех посетителей, и как пожилые джентльмены спорят из-за особо приглянувшегося им гроба, и что-то ещё. Потом начинается собственно история - про министра, который теряет должность, жену и дом; он гуляет по Парижу и встречает на каждом углу знакомых, собутыльников и прекрасных женщин всех цветов кожи, пьёт на лужайке утренний кофе из фарфоровых чашечек и переходит от одного приключения/романа/застолья с другому с лёгкостью эстафетной палочки - образ не случайный, т.к. его собственная воля в процессе не участвует. Маму героя играет Мишель Пикколи, и в чём смысл этой в высшей степени концептуальной затеи, я так и не уловила. Камера Иоселиани по-прежнему проскальзывает мимо вереницы открытых дверей и сменяющих друг друга открытых пространств, и его по-прежнему интересует взаимодействие, так сказать, высокого и низкого общества, министров и клошаров и прочих "дневных людей", которые радостно сливаются друг с другом в общем потоке жизни, простите за банальность. При этом смотрится всё это с удовольствием где-то около часа, а потом, честно говоря, хочется чего-то более деятельного.
Да! Из этого фильма можно узнать, что ягуар умывается совсем как кошка. Этими сведениями следует дорожить (с).

SFIFF 50: Gardens in Autumn / Сады осенью

Новый фильм Отара Иоселиани начинается в мастерской гробовщика - камера, проезжая, показывает, как хозяин пытается успеть поприветствовать всех посетителей, и как пожилые джентльмены спорят из-за особо приглянувшегося им гроба, и что-то ещё. Потом начинается собственно история - про министра, который теряет должность, жену и дом; он гуляет по Парижу и встречает на каждом углу знакомых, собутыльников и прекрасных женщин всех цветов кожи, пьёт на лужайке утренний кофе из фарфоровых чашечек и переходит от одного приключения/романа/застолья с другому с лёгкостью эстафетной палочки - образ не случайный, т.к. его собственная воля в процессе не участвует. Маму героя играет Мишель Пикколи, и в чём смысл этой в высшей степени концептуальной затеи, я так и не уловила. Камера Иоселиани по-прежнему проскальзывает мимо вереницы открытых дверей и сменяющих друг друга открытых пространств, и его по-прежнему интересует взаимодействие, так сказать, высокого и низкого общества, министров и клошаров и прочих "дневных людей", которые радостно сливаются друг с другом в общем потоке жизни, простите за банальность. При этом смотрится всё это с удовольствием где-то около часа, а потом, честно говоря, хочется чего-то более деятельного.
Да! Из этого фильма можно узнать, что ягуар умывается совсем как кошка. Этими сведениями следует дорожить (с).