marusja

Почти четыре года назад, когда я видела этот фильм впервые, я была безнадёжно наивна, безнадёжно мало понимала в кино (ну, это не сильно изменилось) и ещё была безнадёжно влюблена. Теперь меня пугает собственная ирония, побуждающая прикидывать, не обозвать ли любимого режиссёра японским Альмодоваром, и ещё предполагать, что фильмы Одзу должны нравиться читательницам журнала Cosmopolitan и поклонницам Бриджит Джонс, ибо главная проблема юных героинь - родители, которые либо беспокоятся, отчего дочери не выходят замуж, либо пытаются устроить им браки по договорённости. Сыновей в фильмах Одзу нет как явления; герои за чашечкой сакэ обсуждают, что дочери появляются тогда, когда отец - настоящий глава семьи, а если отец подкаблучник, то рождаются сыновья... Тем не менее для 1958 года фильм, видимо, отчаянно феминистский: потомки самураев поют песни из героического прошлого, в то время как всё будет так, как хотят безответные жёны, из вечера в вечер подбирающие за мужьями одежду, которую те, возвращаясь с работы, бросают на пол.
...А ещё - отчаянный голод по прикосновениям, сильнее всего проявившийся у Одзу же в "Токийских сумерках"...
Update.
Перечитала, выглядит разочарованием, но это совсем не так.
Мне очень нравится у Одзу - тонкость и точность. И эти бесконечные параллельные линии - перегородки и поезда - как будто Мондриан или ещё какие-нибудь мои любимые квадратики.