A Good Woman

[marusja]

Отправляясь на просмотр A Good Woman, под каковым названием скрывается оскаруайльдовский "Веер леди Уиндермир", я не могла понять одного: зачем на роль главной героини взяли Скарлетт Йохансон, на которой восхитительно скучная английская добродетель, прямо скажем, не написана. В итоге, правда, меня осенило, что их зацепила именно детскость (героиня знать не хочет реального мира, и все в меру сил помогают ей сохранить розовые очки) в сочетании с чувственностью. Ещё, конечно, Скарлетт смотрится чудесно в закрытых развевающихся платьях по моде тридцатых годов.
В целом же, конечно, кино получилось так себе. То, что англичан сделали американцами и переселили в коммуну светских бездельников где-то в Италии - это полбеды. Но практически весь юмор Уайльда ушёл в реплики обрюзгших стариканов, коротающих остатки своей la dolce vita за клубными аперитивами. Никакой лёгкости, никакого полёта, всё смертельно серьёзно; Хелен Хант, играющая миссис Эрлин, не блестит, не сверкает и не переливается, а во время главного монолога о семье и браке режиссёр почему-то показывает её со спины.
* * *
Клодетта ведет диалог, а камера все это время занята ее прелестным пробором. Пробор - вот что нам нужно, верно? Вот зачем зритель пришел в кино - не лицом Клодетты, а пробором любоваться. (c)