More intensity

Сколько же всего, оказывается, пропадает в переводе; это я вчера побывала на Q&A к "Времени жатвы". Просто фрагмент: режиссёр говорит, что для неё советская история - это история язычества; переводчица переводит язычество как "politheism", в результате чего американская часть аудитории несколько теряет нить. Далее, переводчица смотрит в словарь и начинает говорить уже про "paganism", так же пишу и я в своей заметочке для фестивальной газетки - но мне интуитивно кажется, что в жизнерадостной и помешанной на самовыражении Северной Калифорнии в этом слове нет ни капли той тяжести и древней дикости, которые все есть в русском эквиваленте.

More intensity

Сколько же всего, оказывается, пропадает в переводе; это я вчера побывала на Q&A к "Времени жатвы". Просто фрагмент: режиссёр говорит, что для неё советская история - это история язычества; переводчица переводит язычество как "politheism", в результате чего американская часть аудитории несколько теряет нить. Далее, переводчица смотрит в словарь и начинает говорить уже про "paganism", так же пишу и я в своей заметочке для фестивальной газетки - но мне интуитивно кажется, что в жизнерадостной и помешанной на самовыражении Северной Калифорнии в этом слове нет ни капли той тяжести и древней дикости, которые все есть в русском эквиваленте.

SFIFF screening: Following Sean

Очень интересный документальный фильм про мальчика по имени Шон, который вырос в семье хиппи и в 4 года стал героем короткометражки, названной его именем. Смешной малыш изучал собственные пухлые пятки, бегал по Haight Ashbury босиком и признавался, что курит травку. Спустя почти 30 лет режиссёр той самой короткометражки Ralph Arlyck разыскал Шона, и началась совсем другая история: про то, что стало с поколением хиппи. Параллельно он рассказывает и о себе - осознавая, что он тоже, как и Шон, часть того поколения, детей хиппи. Немного растерянного, немного неудачливого. Постаревшего. В общем, такой же, как все. Шон не изменил мир, хотя улыбка у него такая же, как и в 4 года. Он озабочен каждодневными проблемами, женится, растит сына, разводится с женой. Работает электриком. И лишь в конце мельком нам сообщают, что он окончил Беркли, и у него диплом по political science.
Более современные эпизоды не так хороши, как съёмки конца 60-х; невероятно красивые девушки были тогда, и вообще совсем другое ощущение времени. Может, потому, что съёмки чёрно-белые.
...Любопытный поворот в фильме происходит, когда Шон, которому уже за 30, привозит из Питера (!) невесту по имени Жанна. Сам он хождение по пятам человека с кинокамерой воспринимает абсолютно естественно. Его наречённая в ужасе. "Она не считает внимание прессы привилегией", - философский комментарий за кадром.
...Смотреть тем приятнее, что действие происходит в Сан-Франциско, на знакомых улицах. Режиссёр в годы своего первого знакомства с Шоном жил на 629 Cole; в доме 634 жил Чарльз Мэнсон.
...И ещё - очень красивая жена была у Ralph Arlyck. Француженка.

SFIFF screening: Following Sean

Очень интересный документальный фильм про мальчика по имени Шон, который вырос в семье хиппи и в 4 года стал героем короткометражки, названной его именем. Смешной малыш изучал собственные пухлые пятки, бегал по Haight Ashbury босиком и признавался, что курит травку. Спустя почти 30 лет режиссёр той самой короткометражки Ralph Arlyck разыскал Шона, и началась совсем другая история: про то, что стало с поколением хиппи. Параллельно он рассказывает и о себе - осознавая, что он тоже, как и Шон, часть того поколения, детей хиппи. Немного растерянного, немного неудачливого. Постаревшего. В общем, такой же, как все. Шон не изменил мир, хотя улыбка у него такая же, как и в 4 года. Он озабочен каждодневными проблемами, женится, растит сына, разводится с женой. Работает электриком. И лишь в конце мельком нам сообщают, что он окончил Беркли, и у него диплом по political science.
Более современные эпизоды не так хороши, как съёмки конца 60-х; невероятно красивые девушки были тогда, и вообще совсем другое ощущение времени. Может, потому, что съёмки чёрно-белые.
...Любопытный поворот в фильме происходит, когда Шон, которому уже за 30, привозит из Питера (!) невесту по имени Жанна. Сам он хождение по пятам человека с кинокамерой воспринимает абсолютно естественно. Его наречённая в ужасе. "Она не считает внимание прессы привилегией", - философский комментарий за кадром.
...Смотреть тем приятнее, что действие происходит в Сан-Франциско, на знакомых улицах. Режиссёр в годы своего первого знакомства с Шоном жил на 629 Cole; в доме 634 жил Чарльз Мэнсон.
...И ещё - очень красивая жена была у Ralph Arlyck. Француженка.

SFIFF screening: Up Against Them All (Contra Todos)

Последний фестивальный пресс-показ не порадовал, скорее озадачил. Бразильское кино про тяжёлую жизнь киллера (про то, что он киллер, мы узнаём не сразу, но как-то мимоходом, как будто это нечто само собой разумеющееся), у которого жена эээ... лёгкого поведения, дочь молиться не хочет и ревнует папашу к его новой пассии, а богобоязненная пассия отказывает во взаимности, как только выясняет, что киллер-то наш аморальный человек, потому как сексом занимается. И не с ней.
В финале возникает подозрение, что у фильма двойное дно и на самом деле во всём виноват дворецкий туповатый негр-напарник, который подстроил/осуществил практически всё, чтобы занять место босса - преимущественно во всех возможных постелях. Чего-то я не поняла, кажется мне, в этом произведении. Я поняла всё про бразильцев: у них очень хорошее формальное умение при полном непонимании того, что они, собственно, хотят сообщить человечеству.

SFIFF screening: Up Against Them All (Contra Todos)

Последний фестивальный пресс-показ не порадовал, скорее озадачил. Бразильское кино про тяжёлую жизнь киллера (про то, что он киллер, мы узнаём не сразу, но как-то мимоходом, как будто это нечто само собой разумеющееся), у которого жена эээ... лёгкого поведения, дочь молиться не хочет и ревнует папашу к его новой пассии, а богобоязненная пассия отказывает во взаимности, как только выясняет, что киллер-то наш аморальный человек, потому как сексом занимается. И не с ней.
В финале возникает подозрение, что у фильма двойное дно и на самом деле во всём виноват дворецкий туповатый негр-напарник, который подстроил/осуществил практически всё, чтобы занять место босса - преимущественно во всех возможных постелях. Чего-то я не поняла, кажется мне, в этом произведении. Я поняла всё про бразильцев: у них очень хорошее формальное умение при полном непонимании того, что они, собственно, хотят сообщить человечеству.