SFIFF 50: The Sugar Curtain

Кубинское документальное кино, режиссёр которого сама толком не понимала, о чём, собственно, она рассказывает. На редкость несфокусированное повествование монтирует снятые в современных кубинских школах сценки с воспоминаниями самой режиссёрши и её бывших одноклассников о счастливом советском детстве в восьмидесятые годы. Одноклассники с тех пор все разъехались по самым разным странам; один из героев несколько раз ностальгически вспоминает, какое "тогда" давали вкусное мороженое.
Несложная арифметика: режиссёру было 2 года во время пиночетовского переворота; она всего лишь на четыре года старше меня. На самом деле мне в какой-то момент показалось, что это не очень оформляемое в слова ощущение от того, что у нас было счастливое детство, в котором давали вкусное мороженое, школьные учебники были бесплатными, а у родителей была работа, и в котором все мечтали быть космонавтами, физиками и музыкантами, и в котором все смотрели в будущее с оптимизмом и хотели сделать этот мир лучше - это ощущение настолько трудно складывается в слова на фоне того, что мы теперь, повзрослев и порастеряв кучу иллюзий, об этом времени понимаем - что рассыпающаяся форма фильма вполне соответствует этому сумбурному содержанию. Или, может быть, проговаривать это настолько странно и стыдно, что оно вот так угловато вылезает.
...Гавана - это какая-то захватывающая дух красота бедности, ветхости и упадка.
...Я думала, режиссёра за якобы ностальгию по социализму порвут на кусочки на Q&A. Но американцы ничего вообще не поняли и задавали вопросы про состояние системы образования в современной Кубе, а также почему-то очень переживали, что в фильме не раскрыта роль эмбарго.

SFIFF 50: The Sugar Curtain

Кубинское документальное кино, режиссёр которого сама толком не понимала, о чём, собственно, она рассказывает. На редкость несфокусированное повествование монтирует снятые в современных кубинских школах сценки с воспоминаниями самой режиссёрши и её бывших одноклассников о счастливом советском детстве в восьмидесятые годы. Одноклассники с тех пор все разъехались по самым разным странам; один из героев несколько раз ностальгически вспоминает, какое "тогда" давали вкусное мороженое.
Несложная арифметика: режиссёру было 2 года во время пиночетовского переворота; она всего лишь на четыре года старше меня. На самом деле мне в какой-то момент показалось, что это не очень оформляемое в слова ощущение от того, что у нас было счастливое детство, в котором давали вкусное мороженое, школьные учебники были бесплатными, а у родителей была работа, и в котором все мечтали быть космонавтами, физиками и музыкантами, и в котором все смотрели в будущее с оптимизмом и хотели сделать этот мир лучше - это ощущение настолько трудно складывается в слова на фоне того, что мы теперь, повзрослев и порастеряв кучу иллюзий, об этом времени понимаем - что рассыпающаяся форма фильма вполне соответствует этому сумбурному содержанию. Или, может быть, проговаривать это настолько странно и стыдно, что оно вот так угловато вылезает.
...Гавана - это какая-то захватывающая дух красота бедности, ветхости и упадка.
...Я думала, режиссёра за якобы ностальгию по социализму порвут на кусочки на Q&A. Но американцы ничего вообще не поняли и задавали вопросы про состояние системы образования в современной Кубе, а также почему-то очень переживали, что в фильме не раскрыта роль эмбарго.

SFIFF 50: The Rape of Europa

Документальное кино про то, как Гитлер грабил европейские картинные галереи, и в целом про судьбу европейского искусства во время войны и после неё (реставрация и реституция). Смотрится увлекательно и жутко, конечно, очень; рассказывают про музеи Польши и Италии, про Париж и Ленинград, и про гитлеровский план создать самый великий музей изобразительного искусства. Понятно, что главные герои и вообще все в белом - американцы; впечатляет эпизод с американской бомбардировкой железнодорожного вокзала во Флоренции, где справа, слева и вообще вокруг куда ни плюнь - сами понимаете, сколько шедевров. Они даже нашли хронику с инструктажем пилотов перед этим вылетом; у пилотов была карта, на которой были помечены все архитектурные памятники, в которые попадать было ни в коем случае нельзя. Ещё очень интересные истории про т.н. monument men, офицеров в американской армии, которые отвечали за сохранение и спасение произведений искусства.
Но я, как обычно, занудствую и возмущаюсь - ну вот почему надо было открывать и закрывать фильм историей картины Климта "Портрет Адели Блохбауэр", преподнося эту историю как торжество законности, справедливости и прочих достижений процесса реституции, тогда как, с моей точки зрения, всё это total bullshit и картина должна была оставаться в австрийской картинной галерее, как, собственно, и указала в своём завещании сама Адель?
Совершенно не упомянута бомбардировка союзниками Дрездена, зато очень подробно рассказывается про сражение при Монте-Кассино и разрушение тамошнего монастыря. Про то, что советские солдаты откопали в дрезденских развалинах "Сикстинскую мадонну", которую потом, кстати, вернули немцам, тоже ни слова. Забаррикадированного Давида во Флоренции показали, закутанных в мешки коней Клодта - нет (но показали кошку, живущую в подвалах Эрмитажа). Сообщили, что Россия до сих пор, понимаете ли, отстаёт от мирового сообщества по части реституции. Ага, щаззз.
...С 18-го мая фильм в прокате в Bay Area.
...На этом фестиваль объявляется закрытым. Френды и гости аккаунта ((c) yanulia) могут вздохнуть спокойно :)

SFIFF 50: The Rape of Europa

Документальное кино про то, как Гитлер грабил европейские картинные галереи, и в целом про судьбу европейского искусства во время войны и после неё (реставрация и реституция). Смотрится увлекательно и жутко, конечно, очень; рассказывают про музеи Польши и Италии, про Париж и Ленинград, и про гитлеровский план создать самый великий музей изобразительного искусства. Понятно, что главные герои и вообще все в белом - американцы; впечатляет эпизод с американской бомбардировкой железнодорожного вокзала во Флоренции, где справа, слева и вообще вокруг куда ни плюнь - сами понимаете, сколько шедевров. Они даже нашли хронику с инструктажем пилотов перед этим вылетом; у пилотов была карта, на которой были помечены все архитектурные памятники, в которые попадать было ни в коем случае нельзя. Ещё очень интересные истории про т.н. monument men, офицеров в американской армии, которые отвечали за сохранение и спасение произведений искусства.
Но я, как обычно, занудствую и возмущаюсь - ну вот почему надо было открывать и закрывать фильм историей картины Климта "Портрет Адели Блохбауэр", преподнося эту историю как торжество законности, справедливости и прочих достижений процесса реституции, тогда как, с моей точки зрения, всё это total bullshit и картина должна была оставаться в австрийской картинной галерее, как, собственно, и указала в своём завещании сама Адель?
Совершенно не упомянута бомбардировка союзниками Дрездена, зато очень подробно рассказывается про сражение при Монте-Кассино и разрушение тамошнего монастыря. Про то, что советские солдаты откопали в дрезденских развалинах "Сикстинскую мадонну", которую потом, кстати, вернули немцам, тоже ни слова. Забаррикадированного Давида во Флоренции показали, закутанных в мешки коней Клодта - нет (но показали кошку, живущую в подвалах Эрмитажа). Сообщили, что Россия до сих пор, понимаете ли, отстаёт от мирового сообщества по части реституции. Ага, щаззз.
...С 18-го мая фильм в прокате в Bay Area.
...На этом фестиваль объявляется закрытым. Френды и гости аккаунта ((c) yanulia) могут вздохнуть спокойно :)