marusja | Apr. 29th, 2007

Apr. 29th, 2007

Очередная eco-documentary про ручей и пруд в Остине, штат Техас, которому всё время угрожают какие-то девелоперы. Очень красиво снятые пейзажи и всякая лирика; с доступностью сюжета серьёзные проблемы. Приятно, однако, видеть, что в Техасе тоже живут всякие диковинные персонажи. Особенно меня порадовала тётка, которая проникновенно сообщила, что она в вышеупомянутом ручье осуществляет свои религиозные ритуалы - и плавно поводила руками где-то в пространстве.

Отреставрированную копию этого старого фильма показывали, как положено - с антрактом, и даже занавес на перерыв закрывали. Самое лучшее, по-моему - сценка в начале, где Д'Артаньян пытается поцеловать Констанцию, а та (никакого господина Бонасье в природе этого фильма, разумеется, не существует) целомудренно уворачивается и очень стесняется, потому что всё время кто-то с интересом на парочку смотрит. В результате серии комических неудач голубки оказываются под окном какой-то бабули, которая смотрит на них с умилением во взоре и, проникшись сложностью ситуации, спускает на низ большой плетёный колокол, под прикрытием которого и свершается таинство.
Д'Артаньян в исполнении Дугласа Фэрбэнкса почему-то похож на не слишком интеллектуального бульдога - он очень свирепо скалит зубы, с одинаково зверским выражением лица машет шпагой и подвешивает Рошфора на верёвке, и вообще какой-то коротышка. Остальные мушкетёры практически неразличимы; миледи Винтер тащат к палачу и там необъяснимо оставляют. Ришелье ругается интересными английскими словами, ни одного из которых я раньше не знала (dolt, например). Самое обидное - что несчастный брат-близнец Людовика волею сценаристов превратился в злобного заговорщика, в котором задатки плохого характера наблюдались с самого детства (то есть они нам хотят сказать, что Ришелье был прав! я протестую).
...Впрочем, я по-прежнему каждый раз надеюсь, что хотя бы в этот раз мушкетёров не убьют.

Фильм Нанни Моретти начинается на очень жизнерадостной ноте - историей про немолодую блондинку Аидру, которая хочет наконец перестать убивать (ну устала, сколько можно), стать честной женщиной и бракосочетаться коммунистическим браком, но в самый разгар церемонии терпение её лопается, и далее следует воплощение в жизнь арии "Сейчас прольётся чья-то кровь". По ходу дальнейшего развития событий выясняется, что кино это - творчество продюсера Бруно, а роковая Аидра - постоянный персонаж сказок на ночь, которые он рассказывает своим детям. Ещё одна прекрасная сказочка про неё следует позже - в ней Аидра устраивается поваром в ресторане, и её жертвой становится экзальтированный ресторанный критик, который говорит, что она всё неправильно готовит. Ну какая женщина такое выдержит, в самом деле.
Ну так вот. Бруно - создатель таких шедевров, как "Mocassino Assassino" и "Freud Versus Machizmo" - переживает профессиональный и личный кризис. Денег на проект о возвращении Колумба из первой экспедиции ему не дают, хотя и каравелла-то для этого фильма нужна только одна ("Это будет великий comeback! Режиссёра Икс мы не видели 20 лет, актёра Игрек - 10 лет, а Христофора Колумба - все пятьсот!"). От него уходит его постоянный режиссёр, кредиторы хотят денег, жена хочет расстаться, он практически переезжает жить в свою контору, где на полках стоят пирамиды из старых плёнок, и т.д. и т.п. Хорошенькая молодая девушка приносит ему сценарий фильма "Il Caimano", и наш замороченный герой даже не сразу понимает, что политик, на которого с неба падают деньги, который строит Милан-2 (это, кстати, как?), обвиняется в коррупции и заведует тройкой телеканалов, списан с Сильвио Берлускони. Далее все персонажи высказываются в том смысле, что непонятно, зачем снимать кино, если про Берлускони и так все уже всё знают.
Далее нам показывают разные кусочки фильма, который то снимают, то нет, и в котором меняется несколько исполнителей главной роли. Параллельно прикалываются над итальянским кино ("Когда вы в последний раз видели вертолёт в итальянском кино?"), итальянской политикой и прочим шоу-бизнесом ("Fully dressed dancers - is this what you want?" - возмущённо спрашивает очередной экранный Берлускони, прохаживаясь между извивающихся красоток в бикини).
Причём не очень понятно, к чему это всё ведёт. Я очень надеялась, что в финале линия Берлускони и линия Аидры как-нибудь пересекутся, и получится шедевр. Но увы. То ли Моретти серьёзно предполагает, что итальянский народ, благодарный за дневное телевидение для домохозяек, ворчит только для вида, а на самом деле готов за Берлускони сжигать всё на своём пути. То ли это вообще про другое. Ну например, про человека, у которого нет власти ни над чем в своей жизни, и поэтому он снимает кино про тех, у кого она есть и кто может сложить все кусочки паззла. А получается как обычно: немолодая блондинка-убийца, в каждой серии начинающая честную жизнь, или коррумпированный премьер-министр, глядящий в зеркало заднего вида на горящий дворец правосудия.